Hollywood reinicia a russofobia para a nova guerra fria
É uma questão antiquíssima quanto à extensão em que a arte reflete o mundo em que vivemos. Bertolt Brecht supostamente disse ao contrário que a arte “não era um espelho preso à realidade, mas um martelo com o qual moldá-lo”.
O dramaturgo marxista alemão inventou métodos teatrais destinados a distanciar o público do drama encenado, ao mesmo tempo em que atraía a atenção auto-reflexiva para a natureza artificial do próprio espetáculo. A ideia era que, ao afastar o espectador e encorajar o exame crítico, eles passariam a ver as injustiças provocadas pelo homem na sociedade como sendo igualmente antinatural e receberem a agência para transformá-las no mundo real.
Uma das implicações da noção de Brecht era que a arte, em suas formas mais convencionais, muitas vezes funciona como uma ferramenta de persuasão de massa para aqueles que estão no poder para reforçar essas desigualdades. Os próprios Marx e Engels afirmaram ter aprendido mais sobre as contradições da sociedade francesa a partir dos romances de Honoré de Balzac, que defendiam a monarquia e a Igreja, do que quaisquer historiadores ou filósofos de sua época. No pior dos casos, os meios artísticos podem ser usados pelos governos para manipular a atitude de uma nação em relação a outros países, a fim de justificar a guerra.
A vida e obra de Brecht coincidiram com o desenvolvimento da indústria cinematográfica. No entanto, a maioria das produções influenciadas por seu "teatro épico" eram filmes de arte e filmes estrangeiros, enquanto filmes comerciais de massa em Hollywood colocavam maior ênfase no apelo às emoções sobre o intelecto. No entanto, houve algumas exceções, como Charlie Chaplin, que não coincidentemente foi perseguido por sua política pela Comissão de Atividades Não Americanas (HUAC) durante o Red Scare.
Na Guerra Fria, Tinseltown desempenhou um papel importante no campo de batalha cultural contra a URSS e a paranoia anti-soviética foi um tema sempre presente no cinema americano durante décadas, desde a era McCarthy até a queda do Muro de Berlim. Contemporaneamente, um renascimento das tensões geopolíticas entre os Estados Unidos e a Federação Russa - que muitos apelidaram de uma segunda Guerra Fria - viu o retorno de tais tropos na tela de prata. Mais recentemente, ele ressurgiu em programas populares de televisão na web, como a terceira temporada da série de ficção científica e terror Stranger Things da Netflix, bem como a minissérie da HBO Chernobyl, que mostra o acidente nuclear de 1986 na Ucrânia soviética.
Foi uma obra cinematográfica famosa que muitos acreditam que ominously presságio Chernobyl no filme de ficção científica de 1979 de Andrei Tarkovsky, Stalker, menos de uma década antes da calamidade. É improvável que a HBO estivesse tão interessada em acender um programa de cinco partes sobre o desastre sem a atual histeria em torno das alegações não comprovadas de interferência russa nas eleições presidenciais de 2016 e "conluio" entre Moscou e a campanha Trump. "Russiagate" tornou-se uma obsessão nacional e, de repente, a própria idéia de corrupção e intriga tornou-se sinônimo do Kremlin.
Figuras liberais de Hollywood têm sido alguns dos maiores proponentes da farsa, incluindo o escritor do programa, Craig Mazin. É igualmente difícil imaginar os próprios americanos sendo cativados por uma reconstituição do acidente nuclear sem que o atual clima político de arremessos de medo os bombardeie todos os dias na mídia corporativa. Do ponto de vista do establishment político dos EUA, que melhor maneira de desviar a atenção de seus próprios pecados do que de um adversário fabricado?
Por exemplo, um estudo recente da Universidade de Columbia descobriu que seções das Ilhas Marshall, que os EUA adquiriram do Japão após a Segunda Guerra Mundial e realizaram inúmeros testes nucleares nas proximidades do Pacífico, são significativamente mais radioativas do que Chernobyl. Os níveis mais altos de radiação foram encontrados no atol de Bikini, onde os ilhéus evacuados foram inicialmente informados de que poderiam retornar logo após o início dos testes em 1946, mas que esperavam mais de setenta anos para voltar para casa. Em outros atóis de coral no país insular, como Rogelapp, a Marinha dos EUA permitiu que a população nativa retornasse cedo demais, sabendo muito bem que a comida e a água estavam altamente contaminadas, resultando em uma geração com altos defeitos congênitos e taxas de câncer. Os EUA cederam o território em 1994 somente depois que os marshalleses negociaram uma escassa multa de US $ 150 milhões por seus maus tratos, enquanto permitiam o estabelecimento de um site de teste de defesa de mísseis balísticos dos EUA visando a China. Infelizmente, os assessores de imprensa estão muito preocupados com a cobertura sensacional do recente acidente na base militar russa em Nyonoska, salivando em outro prospectivo Chernobyl. Para não mencionar, o atual encobrimento do desastre nuclear de Fukushima Daiichi em 2011, no estado vassalo dos EUA no Japão.
Já apresentando um elenco não-nativo e no idioma inglês falado com sotaques britânicos, o Chernobyl da HBO está repleto de imprecisões históricas. A narrativa toma muitas liberdades tanto para o propósito de valor de entretenimento quanto para criar propaganda flagrante aparentemente com a intenção de desacreditar o socialismo como é demonizar Moscou. Isso não é surpreendente, considerando que o roteirista Craig Mazin não é apenas um establishment liberal com a síndrome do transtorno de Putin, mas um crítico vocal de Bernie Sanders, que tentou até mesmo ridicularizar o senador de Vermont para a Russiagate nas redes sociais.
Mazin tem virtude sinalizada sobre o show como uma parábola sobre o aquecimento global ("as falhas que levaram a Chernobyl são as mesmas falhas mostradas pelos negadores do clima") enquanto simultaneamente denuncia o candidato no campo Democrata 2020 com o plano climático mais abrangente, deixando Deixando de lado se o New Deal de Sanders é um genuíno socialismo. Para os centro-direitistas, a crise climática não está ligada ao capitalismo que, como Marx teria dito, "tende a destruir suas duas fontes de riqueza, natureza e seres humanos", mas é apenas o fracasso de líderes corruptos individuais como Trump. Logo no início da série, Mazin inventa um funcionário soviético idoso e fictício que aponta para um busto de Vladimir Lenin enquanto invoca o socialismo para silenciar os que pedem a imediata evacuação de Pripyat nos primeiros dias do desastre.
Mazin leva mais uma licença artística para designar um protagonista da história em Valery Legasov (interpretado por Jared Harris, imagem à esquerda), o químico de alto escalão que liderou a investigação do desastre e testemunhou perante a Agência Internacional de Energia Atômica antes de cometer suicídio em 1987. A história se desvia de fatos reais para retratar o cientista como um oficial honesto que apita um governo burocrático. Embora sua declaração juramentada fosse realmente direta, na vida real, Legasov não culpou as falhas de projeto do reator e desviou-se da conta oficial do governo de “erro humano” ou quebra de protocolo, conforme retratado na série, nem foi testemunha no julgamento do operadores de usinas nucleares que foram considerados culpados. Esta é inteiramente uma obra de ficção projetada para representar um governo soviético incompetente e secreto como a causa do acidente. Não se poderia imaginar que esse mesmo estado fosse capaz de inventar as viagens espaciais humanas ou industrializar uma sociedade agrária em uma única década, um feito que os britânicos levaram mais de um século para realizar. Sem mencionar que o acidente ocorreu enquanto a URSS estava passando por reformas orientadas para o mercado, período em que a economia soviética estava mais descentralizada e à beira do colapso durante a perestroika.
A todo momento, Legasov enfrenta autoridades autoritárias de cartum que tentam encobrir a gravidade da catástrofe, incluindo uma cena particularmente absurda quando um aparato soviético ameaça jogá-lo para fora de um helicóptero até a morte, se ele não explicar como reator funciona. A classe trabalhadora soviética também não é poupada, pois os mineiros são coagidos pelas armas soviéticas por tropas soviéticas, por ordem do ministro do carvão, a cavar um sarcófago sob o reator para evitar a contaminação radioativa do suprimento de água do país com a promessa de recompensa financeira. No entanto, segundo todos os relatos, esse uso dos militares nunca aconteceu e é contradito pelas declarações de Legasov, que não eram tão críticas à administração do estado quanto representadas. O cientista também tentou tirar a própria vida uma vez antes, enquanto estava no hospital sofrendo de exposição à radiação, um motivo mais provável para seu suicídio. Também há rumores de que a verdadeira razão do 'segredo' do Kremlin sobre Chernobyl foi que Pripyat era o lar de mais do que apenas uma usina de energia de reator, mas possivelmente um local de lançamento de mísseis não divulgado ou uma instalação que produz ogivas. sabotagem cibernética deliberada pela CIA.
A série ainda encontra tempo para reescrever a história da Segunda Guerra Mundial em uma cena em que uma babushka teimosa se recusa a evacuar Pripyat, alegando ter sofrido piores sobrevivências da farsa banderita do Holodomor. Havia de fato uma fome (em toda a URSS), mas usar a reconstrução da tragédia para inserir propaganda nacionalista ucraniana e mitos nazistas de fome deliberada faz parte da atual lavagem de dinheiro de colaboradores nazistas ucranianos ucranianos cujos descendentes de extrema-direita foram fundamentais para a guerra. Golpe Maidan 2014. É um insulto ao povo soviético que entrou em ação voluntária e heroicamente para impedir que o desastre se agraçasse ao que poderia ter deixado grande parte da Europa inabitável, matado milhões e causado danos incalculáveis ao meio ambiente. Por outro lado, o Ocidente nunca deu crédito aos soviéticos por derrotar a Alemanha, portanto, é de se esperar que eles não reconheçam verdadeiramente os sacrifícios feitos em Chernobyl.
Durante a década de 1980, quando a Guerra Fria atingiu um crescendo, Hollywood produzia filmes anti-soviéticos comercializados em adolescentes como Red Dawn, onde um grupo de adolescentes defende sua pequena cidade do meio-oeste de uma invasão soviética fictícia. A mesma premissa foi reciclada para a temporada mais recente do popular Stranger Things da Netflix, um veículo de terror de ficção científica que carrega o legado de associação do gênero com a paranóia da guerra fria que remonta à década de 1950 com clássicos como Invasion of the Body Snatchers, que evocavam cenas domésticas. receios sobre a infiltração comunista na forma de uma invasão alienígena. Com uma imitação elegante da década de 1980 com uma trilha sonora pesada, as duas primeiras temporadas viram seus jovens personagens morando em uma cidade fictícia de Indiana, alguns dos quais possuem poderes telecinéticos, que combatem seres paranormais de outra dimensão chamada "Upside Down", na qual A instalação do Departamento de Energia dos EUA, nas proximidades, tem realizado secretamente experimentos.
A terceira temporada toma uma direção diferente, no entanto, onde os adolescentes enfrentam "russos maus" e "escória soviética" se infiltrando nos EUA. Talvez fosse para melhor que Chernobyl decidisse usar atores britânicos falando em sua própria língua, porque os russos em Stranger Things são bandidos brutos e caricaturais que se assemelham a Ivan Drago de Rocky IV. Ainda mais absurdamente, as crianças descobrem que um novo shopping local na cidade, colocando as lojas de mãe e filho fora do negócio, foi construído por agentes russos (não por cadeias multinacionais como era na vida real sob o reaganismo) para esconder um subterrâneo laboratório. A sequência absurda só pode ser interpretada como uma expressão da ansiedade subjacente ao declínio dos EUA e ao medo da ascensão de Moscou no cenário internacional. Como Chernobyl, o programa dirigido pela nostalgia deprecia o socialismo tanto quanto vilania na Rússia, incluindo uma cena ridícula em que uma garota negra de 10 anos concorda em ajudar as outras crianças com a condição de que elas aceitem dar-lhe sorvete de graça na loja do shopping onde vários adolescentes trabalham. Ela então passa a palestrá-los sobre os supostos benefícios da teoria do trickle-down, porque se alguém puder apreciar as alegadas recompensas da Reaganomics com a redução de programas sociais e cortes de gastos, seria uma criança afro-americana durante os anos 80.
É evidente que a caricatura da União Soviética em ambas as produções é realmente um substituto para o atual governo russo sob Vladimir Putin. Como apenas o excepcionalismo americano podia permitir, Hollywood não detinha o mesmo desdém por seu antecessor, Boris Yeltsin, cujo legado de alta inflação e dívida nacional foi eliminado. De fato, a maioria esqueceu que a mesma comunidade cinematográfica indignada com a suposta interferência da Rússia nas eleições de 2016 nos EUA fez um filme comemorativo em 2003, Spinning Boris, que praticamente se gabava do papel instrumental que o Ocidente desempenhou na reeleição de Yeltsin em 1996 na Rússia.
"Chernobyl", da HBO: um conto de advertência sobre a divisão de átomos ou outro capítulo da propaganda anti-Rússia?
O político alcoólatra altamente impopular se beneficiou de um viés quase universal da mídia, pois praticamente todos os meios de comunicação da federação estavam sob o controle dos 'oligarcas' (nos Estados Unidos conhecidos simplesmente como bilionários) que suas políticas econômicas de privatização em massa da indústria estatal enriqueceram da noite para o dia. Yeltsin fez uma pesquisa inicial com menos de 10% e ficou muito atrás do candidato do Partido Comunista Gennady Zyuganov até se tornar o destinatário de bilhões do Fundo Monetário Internacional (FMI), graças a seu corrupto gerente de campanha, Anatoly Chubais, agora um dos homens mais odiados do país. toda a Rússia. Após a eliminação dos votos e o excesso de urnas, Yeltsin conseguiu fechar a brecha entre seu oponente graças à intromissão dos EUA.
Spinning Boris foi dirigido por Roger Spottiswoode, que anteriormente dirigia uma parte da série de James Bond, Tomorrow Never Dies. A entrada de 1997 na franquia é um dos milhares de filmes de Hollywood e programas de televisão em rede expostos pelos jornalistas Matthew Alford e Tom Secker como influenciados ou diretamente assistidos pelo Pentágono e pela CIA em seu livro de leitura obrigatória National Security Cinema: The Shocking New Evidência de controle do governo em Hollywood. Com base em evidências de documentos revelados nos pedidos da Lei de Liberdade de Informação (FOIA), sua investigação divulga a extensão anteriormente desconhecida em que o complexo de segurança nacional exerceu controle sobre o conteúdo da indústria cinematográfica. Embora sempre se soubesse que os militares dominavam os filmes que exigiam o uso de suas instalações e equipamentos, o nível de impacto desses filmes nos estágios de pré-produção e edição, bem como o controle sobre os recursos não militares filmes temáticos que alguém não suspeitaria estar sob supervisão de Washington e Langley, são exaustivamente descobertos.
Como esperado, Hollywood e o relacionamento íntimo do complexo militar-industrial durante a Guerra Fria são destaque nos trabalhos de investigação de Alford e Secker. Não está claro se a HBO ou a Netflix buscaram assistência militar dos EUA ou estiveram diretamente envolvidos com o Estado de segurança nacional em suas respectivas produções, mas estes são apenas dois exemplos recentes de muitos, onde se reflete o aumento correlacionado nas tensões geopolíticas com Moscou.
A próxima sequela de DC'sWonder Woman, que será lançada no ano que vem, Wonder Woman 1984, com a super-heroína feminina “entrando em conflito com a União Soviética durante a Guerra Fria na década de 1980”, é outra. Reprising seu papel é atriz israelense e IDF veterano é Gal Gadot como o personagem-título, ironicamente estrelando em um blockbuster que irá demonizar o estado da Eurásia, que salvou sua etnia da extinção. Dado o envolvimento do Pentágono no desastre que envolveu a Entrevista de 2014, que provocou tensões muito reais com a Coréia do Norte, é provável que estejam pelo menos examinando de perto qualquer entretenimento com conteúdo relativo à Rússia, se não a pré-aprovarem diretamente para revisão.
Em última análise, o pânico ocidental sobre o seu declínio imperial não se limita a atribuir a culpa a Moscou. A sinofobia se manifestou também em filmes recentes, como o filme de ficção científica 2016 Chegada, onde os extraterrestres que chegam à Terra parecem mais interessados em se comunicar com Pequim como a superpotência global do que os EUA, enquanto o Ocidente aguarda o retorno da Rússia e China para maior posição, você pode estar certo de que seu medo real está em outro lugar. O fato de que Chernobyl e Stranger Things estão tão preocupados em retratar o socialismo de uma forma ruim quanto em tornar Moscou nefasta mostra a verdadeira inquietação subjacente da elite dominante que diz respeito ao ressurgimento da consciência de classe. O Ocidente deve aprender sua lição de que seu estado de guerra perpétua causou sua própria queda ou poderia tentar uma última linha de defesa que inevitavelmente conspiraria toda a humanidade até sua morte, como a classe dominante quase fez ao mundo em 1914 e 1939.
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